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火影忍者 疾风传国语

Naruto Shippuuden

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剧情简介

  疾风传指的是佐助投奔大蛇丸后三年发生的故事,故疾风传也可以理解为《火影忍者》第二部。  不知不觉《火影忍者》已经一路走了七年,鸣人从万年吊车尾的倒霉蛋慢慢地成长为能独当一面的忍者。从莽撞单纯的英雄主义男主角一步又一步地向忍道的达人迈进。为了友情,为了爱,为了被认可,为了自己的忍道,鸣人头也不回的奋斗了整整7年,以疾风的速度成长着。撒花庆贺的同时好消息自然不能少!2007早春火影动画也回归漫画突入第二章,冗长乏味的TV动画,终于顺应民意走回“正途”。

《火影忍者 疾风传国语》影评

共 8 条留言
  • 青苹果影院的网友观后影评
    从最开始的时候,我一直觉得《火影忍者 疾风传国语》单纯的是一部日韩动漫,一部值得推荐的剧,我赞叹它在感情刻画上的细腻,但也笃定,它很难逃脱万物回落于爱情的固定命题。这是日韩动漫的宿命,是它的根本,而这个根本,与“新兴舆论场”是不相符的。
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  • 星辰影院的网友观后影评
    《火影忍者 疾风传国语》作为一部高质量日韩动漫的影片,整部影片叙事流畅,没有拖泥带水之感,镜头与镜头,场景与场景之间衔接的自然灵活
  • 草民电影网的网友观后影评
    那些不完整的构图所展现的肉体和精神的扭曲,那灰白影调所产生的雕塑般的力度美,既展现了中华民族于深重灾难之中不屈的抗争精神,同时也是伊达勇登,小林治,今千秋,村田雅彦,渡部稳宽,都留稔幸,阿部记之,小野胜巳,关田修,富永恒雄,山下宏幸,若林厚史,菱川直树,横山彰利,宅野诚起,柳濑雄之,香川丰,冈尾贵洋,佐藤真二,松本正幸,德本善信,长滨亘彦,筑紫大介,樱井亲良,井端义秀,种村绫隆,岩田和也,河合滋树,渡边政治,高桥英俊,小高义规,雄谷将仁,关野圭一,川西泰二,岩田义彦,高田昌宏,柳屋圭宏,冈岛国敏,土屋浩幸,西田健一,藤濑顺一,有江勇树,浅利藤彰,荒井省吾,水野和则,黑濑大辅,上原秀明,北川正人,神原敏昭,臼井文明,堀内直树,藤井俊郎导演在逆境中为生存而挣扎,为自身价值的实现而苦斗的内心写照。
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  • 《火影忍者 疾风传国语》影片倾注了导演一以贯之的人文关怀7、影片通过……的艺术展现,使影片具有了超越时代的意义。
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  • 16影视的网友观后影评
    《火影忍者 疾风传国语》是导演伊达勇登,小林治,今千秋,村田雅彦,渡部稳宽,都留稔幸,阿部记之,小野胜巳,关田修,富永恒雄,山下宏幸,若林厚史,菱川直树,横山彰利,宅野诚起,柳濑雄之,香川丰,冈尾贵洋,佐藤真二,松本正幸,德本善信,长滨亘彦,筑紫大介,樱井亲良,井端义秀,种村绫隆,岩田和也,河合滋树,渡边政治,高桥英俊,小高义规,雄谷将仁,关野圭一,川西泰二,岩田义彦,高田昌宏,柳屋圭宏,冈岛国敏,土屋浩幸,西田健一,藤濑顺一,有江勇树,浅利藤彰,荒井省吾,水野和则,黑濑大辅,上原秀明,北川正人,神原敏昭,臼井文明,堀内直树,藤井俊郎以自身的传统美学功底,对电影的写实艺术特性也有精深的理解和把握,他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动,并调动电影的各种艺术元素为塑造人物服务。
  • 人人影视的网友观后影评
    《火影忍者 疾风传国语》使用一种多视角的叙事结构,从……揭开序幕,这样的叙事结构给观众留下了比较自由而宽广的想象和思考空间
  • 飘零影院的网友观后影评
    伊达勇登,小林治,今千秋,村田雅彦,渡部稳宽,都留稔幸,阿部记之,小野胜巳,关田修,富永恒雄,山下宏幸,若林厚史,菱川直树,横山彰利,宅野诚起,柳濑雄之,香川丰,冈尾贵洋,佐藤真二,松本正幸,德本善信,长滨亘彦,筑紫大介,樱井亲良,井端义秀,种村绫隆,岩田和也,河合滋树,渡边政治,高桥英俊,小高义规,雄谷将仁,关野圭一,川西泰二,岩田义彦,高田昌宏,柳屋圭宏,冈岛国敏,土屋浩幸,西田健一,藤濑顺一,有江勇树,浅利藤彰,荒井省吾,水野和则,黑濑大辅,上原秀明,北川正人,神原敏昭,臼井文明,堀内直树,藤井俊郎导演坚持“从现实生活中捕捉自然景观”的拍摄原则,展现了电影真实的再现现实生活的能力,表现出了纪实主义风格。
  • 百搜视频的网友观后影评
    伊达勇登,小林治,今千秋,村田雅彦,渡部稳宽,都留稔幸,阿部记之,小野胜巳,关田修,富永恒雄,山下宏幸,若林厚史,菱川直树,横山彰利,宅野诚起,柳濑雄之,香川丰,冈尾贵洋,佐藤真二,松本正幸,德本善信,长滨亘彦,筑紫大介,樱井亲良,井端义秀,种村绫隆,岩田和也,河合滋树,渡边政治,高桥英俊,小高义规,雄谷将仁,关野圭一,川西泰二,岩田义彦,高田昌宏,柳屋圭宏,冈岛国敏,土屋浩幸,西田健一,藤濑顺一,有江勇树,浅利藤彰,荒井省吾,水野和则,黑濑大辅,上原秀明,北川正人,神原敏昭,臼井文明,堀内直树,藤井俊郎导演通过可视的道具利用人们对影片故事情节的了解,制造了恐怖的悬念和暗示,从而激发了观众心中与生俱来的恐惧,这种意味明确的道具在故事进程中的重现,对将故事推向高潮,将观众审美心理推向更积极的参与阶段,使观众对故事信息的重组和判断都有着非常迅速、非常鲜明的作用。

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